sábado, 29 de octubre de 2011

DISCUSIONES BIZANTINAS


La expresión "discusiones bizantinas" designa a todotipo de discusiones largas que enzarzan indefinidamente a sus participantes en largas diatribas sin sentido para el común de las personas, y sin que tales discusiones puedan resolverse jamás porque versan de cosas etéreas que nadie puede probar en un sentido u en otro. Pero, ¿por qué decimos "bizantinas"?. Tiene una larga historia.
Las discusiones bizantinas eran disputas religiosas. Ya desde la época de Constantino, el imperio romano oriental, en que el cristianismo era mucho más fuerte que en el occidental,Constantinopla o Bizancio ,estuvo presidido por arduas y a veces violentas disputas. Los cristianos estaban divididos en numerosas sectas, cada una de las cuales difería en puntos de la creencia. Detrás de todo ello también subyacían fuertes disputas de poder, pues la iglesia de la época se dividió en patriarcados. Así como en occidente se reconocía más la autoridad del patriarca de Roma, en Oriente, distintas sedes que habían sido importantes ciudades antes que Constantinopla, se disputaban la primacía, a saber, los patriarcados de Antioquía, Alejandría, Jerusalén: normalmente cada sede se acogía a una creencia.Así unos decían que Jesucristo era Dios e hijo de Dios, otros que era un enviado de Dios, unos reconocían una tercera entidad llamada "Espíritu Santo", otros decían que Cristo tenía dos naturalezas, otros que sólo una, ya sólo divina, ya sólo humana…etc., etc.
Tales disputas originaron una fuerte intervención de los emperadores para convocar Concilios, con objeto de poner acuerdo, y nada menos que en Oriente se celebraron entre el siglo IV y VIII, ocho grandes concilios con el objetivo de unificar el dogma,sin lograrlo. Los concilios duraban años y años de infinitas discusiones.No sólo eso, tal ambiente generó su reflejo en el pueblo. En el hipódromo de Constantinopla los aurigas y carreras levantaban grandes pasiones. A imitación de Roma, los conductores actuaban divididos en cuatro equipos: los Verdes, los Azules, los Blancos y los Rojos. Pues bien: los monofisitas (partidarios de una naturaleza en Cristo) se afiliaban a los Verdes, los atanasianos (partidarios de una doble naturaleza) a los Azules, etc. Así hasta en el hipódromo se producían violentas disputas religioso-deportivas, que a veces incluso tenían resultados sangrientos. Se dice que las verduleras de los mercados de Bizancio se lanzaban las coles a la cabeza por interminables discusiones. Y después, hasta el S. XV, ya mucho después de la ruptura entre la Iglesia Oriental y Occidental (Cisma entre ortodoxos y católicos), los patriarcas y emperadores de Oriente seguían sumidos en interminables discusiones religiosas. Sus temas favoritos eran estos:
Sobre si Cristo era Dios o sólo su profeta o mesías: tal enfrentamiento fue violento y generó mucha sangre y hasta asesinatos, especialmente en el S. IV, incluso entre miembros de la familia imperial. Resurgió con fuerza en el siglo V y en parte en el VII. Tal disputa ha dado lugar a la expresión popular"Se armó la de Dios es Cristo", para referirse a la reyerta más violenta que uno pueda imaginar. Sobre el sexo de los ángeles. El cristianismo empezó a representar a los ángeles, mensajeros del amor divino, imitando las figuras aladas del Eros o Cupido clásico, pero los cubrió de amplias túnicas que velaban su cuerpo dejando su rostro angelical. Hasta las verduleras discutían incansablemente sobre si los ángeles eran espíritus masculinos o femeninos, o incluso hermafroditas.
De ahí conservamos la frase "Discutir o hablar del sexo de los ángeles", para referirnos a conversaciones sobre asuntos absurdos desligados de cualquier interés real.
Una leyenda popular jocosa, seguramente exagerada, dice que cuando los turcos entraron en Constantinopla e irrumpieron en el palacio imperial, encontraron al emperador y su círculo familiar y de teólogos, obsesionados como siempre, discutiendo sobre teoremas religiosos sin inmutarse, mientras los enemigos les arrebataban todo lo suyo y ocupaban la ciudad.

ICONO DE LA TRINIDAD DE RUBLEV


La vida de un icono no superaba los 100 años. Pasado este tiempo, la imagen se volvía oscura, ya que el aceite de linaza cambiaba de color y, además, el icono se tiznaba con el humo de las velas. En ese momento procedían a renovarlo (sobre el diseño que apenas se veía ponían uno nuevo). En el siglo XX, cuando el proceso de restauración ha alcanzado una cierta perfección, por debajo de la antigua laca han comenzado a aparecer, por sorpresa, colores puros y vivos.

http://arte.observatorio.info/2008/05/icono-de-la-trinidad-del-antiguo-testamento-adrei-rublev-h-1415


Detalles de la imagen 'Icono de La Trinidad del Antiguo Testamento. Adrei Rublev. H. 1415'
•Ángeles: El tema representado es la presentación de Dios, encarnado en tres ángeles, a Abraham y su esposa Sara. En el centro vemos al ángel principal, al que representa a Dios, flanqueado por otros dos. El ángel central sabemos su simbología por el árbol verde que sobresale por la parte de detrás, que se relaciona con la vida eterna.
•Espíritu Santo: A la derecha el ángel representa el Espíritu Santo, con una colina o edificio en diferentes alturas, que simboliza el camino hacia el cielo.
•Casa: El ángel de la izquierda representa la morada de Dios, con un edificio a sus espaldas.
•Color: Una forma de resaltar el personaje principal, el ángel-Dios, son sus vestiduras y sus colores vivos, rojos y azules, que llaman la atención.
•Eucaristía: Los tres ángeles están alrededor de una mesa que tiene un caliz. Es la representación de la Eucaristía. Los ángeles lo que hacen es invitarnos a participar en ella, para entrar en el camino de Dios.
•Iconos: Rublev era un pintor ruso que hacía iconos bizantinos o de influencia bizantina. Los iconos eran representaciones religiosas muy adoradas, sin embargo han llegado pocos a nosotros por la crisis iconoclasta que se produjo en siglos VIII-IX, en el cual se prohibían las imágenes religiosas
•Artista: Lo más característico de este pintor ruso es que supo recoger la tradición de los iconos bizantinos pero darles un refinamiento y suavidad diferentes. Además, sus iconos son muy espirituales y siempre usa tonos puros.

LA VIRGEN DE VLADIMIR. ELEUSA. (DE LA TERNURA)


Nom: Mare de Déu de Vladimir, també cridat Mare de Déu de la Tendresa.
Autor: Anònim
Data i lloc: Segle XII (any 1125). Constantinoble

Descripció i simbologia:Icona bizantina, considerat el més important icona de la Mare de Déu. És témpera sobre fusta. Pertany al tipus Eleusa, que vol dir de la tendresa, de la compassió. La Mare de Déu porta el Xiquet sobre la mà dreta i ho assenyala amb l'esquerra, indicant que Ell és el camí, i al mateix temps ho estrecha en el seu seno. Ressalta l'aspecte maternal de la Mare de Déu. Els ulls de la Mare de Déu són melancòlics i pareix que expressen la tristesa del món i el patiment terrenal de María. El Fill mira la Mare i el cap de la Mare es dirigix cap al Fill, però la seua mirada està cap a l'espectador, no sols és representada com la Mare de Déu, sinó com la mare de la humanitat. El fons de color daurat al voltant dels caps, representa la llum de Déu. El color roig simbolitza l'amor. La boca tancada, simbolitza que la verdadera oració es fa en silenci. Els llavis molt fins perquè no siguen sensuals. Els braços apareixen coberts per un manto i de la bocamànega sorgixen les mans, els dits són sempre summament llargs i prims que simulen ser cables conductors de l'energia espiritual.
La icona i els que ho realitzaven:
La icona és una imatge religiosa característica de l'Església Oriental o Ortodoxa. Són pintures sobre taula. La finalitat de la icona és l'ensenyança. Les figures no són realistes, tenen un missatge espiritual. Els que els pintaven havien de seguir unes normes establides, cada color, cada gest, cada postura, representa algo. Només podien utilitzar alguns colors, daurat, roig, blanc, negre entre altres. Les icones inicialment van ser pintats per monjos, molts d'ells passaven diversos dies d'oració abans de pintar i mentres pintaven. Havien de mostrar en la icona no sols una figura sinó la seua relació amb Déu

LINK http://www.nocturnar.com/forum/bellas-artes/285305-iconografia-bizantina.html

TALLER DE ICONO BIZANTINO





Ver también http://www.tucristo.com/videos/17341/aprender-a-pintar-iconos-en-roma.html
y http://sdelbiombo.blogia.com/2008/112704-los-iconos-bizantinos.-mucho-mas-que-una-pintura.php

BIZANCIO

El tenedor, un invento de origen bizantino

Pocas veces nos paramos a pensar en el origen de algunos de los utensilios que utilizamos en nuestra vida cotidiana, ni siquiera imaginamos que en algunos casos se trata de inventos muy antiguos.
Uno de esos objetos es el tenedor, cuyos orígenes no están demasiado claros, pero según muchos documentos se trata de un invento del siglo XI.
El utensilio se atribuye a una princesa bizantina llamada Teodora, que era hija del emperador de Bizancio Constantino Ducas, y fue creado con la finalidad de llevarse la comida a la boca sin necesidad de utilizar las manos. Según algunos autores, este primer primer ‘pincho’ fue fabricado en oro puro.
Pero sus comienzos no fueron fáciles. Este nuevo instrumento, proveniente de Constantinopla, sufrió un rechazo generalizado, por diversos tipos de razones, aunque la principal fue por la falta de pericia de quienes lo utilizaban: se pinchaban la lengua, las encías, los labios …, lo utilizaban a modo de mondadientes, para rascar y hurgar …
San Pedro Damián llegó a denominarlo “instrumento diabólico”, y consideraba demasiado refinada la utilización del tenedor en las comidas.
Fuente: http://paseandohistoria.blogspot.com